Not Found

The requested URL /topic.htm was not found on this server.

Определение качественных изменений слуха

Ухо человека, как известно, воспринимает звуки лишь в определенных границах. В этом отношении существуют пределы как в области низких, так и высоких тонов. Пределы эти называют границами слуха, а протяжение между ними - объемом слуха. Различают нижнюю и верхнюю границы слуха. Однако нельзя думать, что обе границы соответствуют в норме каким-либо строго определенным тонам. Как нижняя, так и верхняя границы слуха подвержены небольшим индивидуальным колебаниям уже в норме.

Поэтому, если говорят, что нижняя граница слуха соответствует С_-2 (тону "до" субконтраоктавы) с 16 двойными колебаниями в секунду, то на практике наблюдаются случаи, где эта граница может опускаться (например, до 11 двойных колебаний) и подниматься (до 32 колебаний). То же относится и к верхней границе слуха, которая в среднем соответствует 20000 двойных колебаний в секунду (тону е⁷, т.е. "ми" семиштриховой октавы).

Скала тонов (или тональная скала) человека обнимает, таким образом, 10¹/₂ октав. Каждая октава содержит семь тонов: до, ре, ми, фа, соль, ля, си или С, D, Е, F, О, А, Н. Октавы в их последовательности, начиная от нижней, носят названия: субконтраоктава (С_-2), контраоктава (С_-1), большая октава (С), малая октава (с), одноштриховая октава (с¹) и т.д. до семиштриховой октавы (с⁷).

Рис. 37. Набор Bezold - Edelmann'a № 1. Общий вид. Пять больших камертонов.

При определении качественных изменений слуха преследуются следующие цели: 1) выяснение положения обеих границ слуха, - в патологических случаях может получиться повышение нижней границы и опущение верхней, 2) непрерывность тональной скалы, - при заболеваниях внутреннего уха на протяжении тональной скалы могут возникать так называемые пробелы или люки, т.е. выпадение отдельных тонов, и 3) наличие так называемых островков, т.е. сужений обеих границ слуха до пределов, когда от всей тональной скалы сохраняются лишь небольшие связные группы тонов, не превышающие трех октав.

Для определения качественных изменений слуха нужно, поэтому, иметь такой набор акустических инструментов, который позволял бы в непрерывной последовательности исследовать слуховую способность, начиная от самых низких и кончая самыми высокими тонами тональной скалы.

Подобный набор был предложен Bezold'ом,[101] сконструирован мюнхенским физиком Edelmann'ом[102] и получил в отиатрии название набора непрерывных тонов Bezold-Edelmann'a. Кроме этого набора, можно получить непрерывный ряд тонов отчасти при помощи гармоники Urbantschitsch'a, монохорда Schultze - Struycken'a и - в новейшее время - при помощи отоаудиона или аудиометра.

Рис. 38. Набор Bezold - Edelmann'a № 1. Общий вид. Верхняя вкладка набора, содержащая пять камертонов, две органные трубки, ключ к грузам и ударник.

Набор Bezold - Edelmann'a № 1 (рис. 37, 38,) состоит из десяти камертонов с передвижными грузами, двух органных трубок и свистка Гальтона. Для производства опытов Weber'a, Rinne и Schwabach'a к нему приложены иногда также камертоны А и а'.

Набор № 2 (рис. 39) содержит камертоны g³, с⁴, g⁴ и с⁵.

В наборе № 1 все камертоны снабжены передвижными грузами. Это сделано, во-первых, с целью устранения обертонов, возникающих, помимо основного тона, при возбуждении камертона, и, во-вторых, для получения нескольких тонов от одного камертона, так как при: передвижении грузов меняется высота издаваемых камертонами тонов.

Таким образом достигается экономия в количестве камертонов и получение непрерывного ряда тонов с интервалами в ¹/₂ тона.

К набору относится также еще и свисток Гальтона, при посредстве которого получаются тоны от а⁴ до верхней границы слуха. Первые пять камертонов устроены однотипно. Вторые пять - по другому типу. На рис. 40 представлен первый тип, на рис. 41 - второй.

Рис. 39. Набор Bezold - Edelmann'a № 2. Содержит камертоны g3, с4, g4, и с5 и металлический ударник к ним.	Рис. 40. Камертон № 1 из набора Bezold-Edelmann'a (см. таблицу 1).	Рис. 41. Камертон № 6 из набора Bezold -Edelmann'a (см. таблицу 1).

Последовательность камертонов, издаваемых ими тонов при передвижении грузов и тонов по снятии этих последних, а также числа колебаний в 1 секунду приведены в таблице 1.

На камертонах выгравированы деления по целым тонам и полутонам, причем на первых пяти указаны названия соответственных тонов и соответствующие им числа колебаний при грузах, а на вторых пяти - только названия тонов. Это облегчает исследователя, не обладающего музыкальным слухом и не умеющего различать правильно отдельные тоны, и ускоряет самое исследование.

Самый высокий тон каждого камертона совпадает с самым низким тоном следующего камертона. Все камертоны по снятии грузов издают тоны С и G, кроме первого, который без груза издает тон E_-1.

Большая органная трубка (рис. 42) имеет вначале небольшой звуковой объем, который заключается в камертоне № 10 (а именно: от е² до а²).

Пользование набором Bezold-Edelmann'a требует известного навыка.

Bezold рекомендует следующие правила и приемы.

Камертоны №№ 1-5 приводятся в звучание ударом руки. С этой целью камертон берут за ножку в правую руку, а при помощи eminentia tenar левой руки быстро и сильно ударяют камертон ниже груза по его бранше. Камертон при ударе следует держать в руке вертикально и двигать несколько навстречу левой руке. Следующие пять камертонов (№№ 6-10) приводятся в звучание при помощи особого ударника (рис. 43), имеющего эластическую ручку и тяжелую металлическую головку, обтянутую резиновым кольцом.

Для приведения в звучание камертонов №№ 6-10 их берут в левую руку за ножку и держат приблизительно в горизонтальном положении, а ударником ударяют как раз в средину головки винта, находящегося на грузе камертона.

Рис. 42. Большая органная трубка из набора Bezold - Edelmann'a № 1.

Так же точно приводят в звучание камертоны №№ 1-5 и №№ 6-10 по снятии с них грузов.

Каждым ударом нужно стараться вызвать одинаковое и притом максимальное возбуждение камертона, что требует большого навыка. Проверить себя исследователь может таким образом: каждый раз после удара камертона определяется по секундным часам продолжительность его звучания; если при повторных определениях времени получаются одинаковые или приблизительно одинаковые, мало разнящиеся друг от друга цифры, то это показывает, что исследователь действительно умеет производить одинаковый и максимальный удар.

Рис. 43. Ударник из набора Bezold-Edelmann'a № 1 для приведения в звучание камертонов № 6-10.

Органные трубки называются большой и малой. Обе они приводятся в звучание совершенно одинаковым образом. Натрубку надевается резиновая кишка с мундштуком, и при надувании трубки воздухом через взятый в рот мундштук извлекают те или иные звуки. Длина трубки может меняться при помощи выдвижного цилиндра, на котором выгравированы соответственные тоны. Однако чистота тонов обеспечивается только установкой соответственной величины ротового отверстия. Последнее устанавливается по слуху, что требует известной музыкальности. Третья органная трубка, называемая свистком Гальтона (рис. 44), прилагается к набору Bezold-Edelmann'a в отдельном футляре и представляет самостоятельный инструмент, служащий для определения верхней границы слуха. Изменение высоты звука в свистке также достигается изменением длины трубки, а чистота звуков - изменением ротового отверстия; и то, и другое, однако, делается не по слуху, а по определенной калибрировке, которую можно видеть из таблицы, приложенной к каждому экземпляру свистка.

В таблице 2 приведены данные о высоте тона при определенной длине свистка и величине ротового отверстия, а также соответственное число колебаний для Гальтонова свистка с фабричным номером 1196.

Пользование свистком Гальтона становится понятным из рассмотрения схемы его устройства (рис. 45). Вращая барабан Z в ту и другую сторону, удлиняют и укорачивают длину свистка. Деления в миллиметрах нанесены на неподвижном цилиндре F. Десятые доли миллиметра отсчитываются на барабане G. При помощи вращающегося барабана В изменяется величина ротового отверстия, которая также определяется по делениям, нанесенным на барабане. На металлическую трубку А свистка надевается резиновая трубка, связанная с резиновым баллоном.

Желая извлечь тон определенной высоты, устанавливают соответственную длину свистка Гальтона по таблице 2, затем величину ротового отверстия и повторным нажатием на резиновый баллон извлекают соответственный тон. При этом, кроме тона, получается еще шум дуновения ог прохождения воздушной струи; на это нужно обратить внимание исследуемого и каждый раз осведомляться у него, слышит ли он тон или дуновение воздуха.

Необходимость постоянного изменения величины ротового отверстия в соответствии с длиной свистка заставила М. Th. Edelmann'а[103] внести также изменение в его конструкцию (рис. 46), при котором величина ротового отверстия изменяется автоматически вместе с удлинением или укорочением свистка.

К.L. Schaefer[104] в этом отношении пошел еще дальше. Он предложил модель Гальтонова свистка (рис. 47), в котором величина ротового отверстия совсем не изменяется, а самое извлечение звука производится по способу W. Doderlein'a[105] при помощи двойного баллона.

Рис. 44. Свисток Гальтона в модификации Bezold-Edelmann'a. Звуковой объем от a4 до а7 (3 480 - 27 840 колебаний в секунду).	Рис. 45. Схема устройства свистка Гальтона.

Согласно исследованиям W. Doderlein'a,[105] высота издаваемого свистком тона зависит от силы давления возду